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七八十年代就活跃在舞台上的相声名家还有多少人?

究竟还剩多少人?没法统计。经常露脸儿的明显减少了!七八十年代活跃在舞台的那帮相声名家就是健在的也都步入了晚年!大多人由于各种原因早已退出了舞台!总之,除了故去的,活着的估计不会太多了。致于是谁?还有多少?本人说不准,所以无法确切答复!谢邀。

题主问上世纪七八十年代就活跃在舞台上的相声名家还有多少人,我就来给你数一数。当然,我说的一定都是相声名家。

1985年,由吉林省曲协发起,全国观众投票评选出全国十大笑星。目前依然健在的笑星还有六位,分别是姜昆,赵炎,师胜杰,郝爱民,常宝华和石富宽。他们当然都是相声名家。

除了这六人外,下面这些位也都称得上是相声名家。在那个年代,他们的名字可谓是家喻户晓。他们是马志明,李伯祥,杨振华,冯巩,牛群,刘伟,常贵田,李金斗,陈涌泉,刘洪沂,李建华,李国盛,王谦祥,李增瑞、石小杰和李立山等(排名不分先后)。天津观众比较熟悉的还有魏文亮,田立禾等人。

以上这些位绝大多数都成名于八十年代。七十年代也有,非常少,而且是七十年代末期,即改革开放之后,比如沈阳的杨振华、北京的常宝华和常贵田等。除了他们外,姜昆、郝爱民、李伯祥和石富宽成名也都比较早。李国盛还给侯宝林捧过两年的哏。头一回跟侯宝林合作就赶上一场为全国科学大会而举办的文艺晚会,逗哏的词里面有不少科技词汇,侯宝林怕忘词,临时让李国盛改逗哏,李国盛没怯场,可也没因此而火。他为观众所熟知还是后来给笑林捧哏的时候。

李金斗、陈涌泉、刘洪沂、李建华、刘伟、冯巩、李国盛、王谦祥、李增瑞以及马志明全都参加了1986年的相声大赛,多数人都有所斩获。李金斗和陈涌泉合说的《武松打虎》获得一等奖,刘洪沂李建华合说的《包公传奇》获得二等奖。刘伟、冯巩、牛群和李立山是央视春晚捧红的相声演员。石小杰玩新潮,是中国相声界第一个搞商演的演员。郝爱民和赵炎都是因为跟马季合作而声名鹊起。师胜杰是侯宝林的关门弟子,拜师的第二年就评为十大笑星之一。

如今,他们中的多数人都已经告别了舞台,依然还在舞台说相声的真不多了。除了姜昆、冯巩、马志明、李金斗外,李伯祥、王谦祥、李增瑞、魏文亮和常贵田也偶尔上台说上一小段。即便是前面提到的那四位,现在的出镜率其实也是越来越低了。冯巩都快20年没正经说过相声了,今年春晚才又重抄旧业。(欢迎大家补充,纠错。)

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  1. 上世纪七八十年代活跃在舞台上的相声名家现在年龄至少50岁以上,除了姜昆作为曲协领导经常露脸外,其他人在大众媒体几乎见不到身影和名字了。

  2. 新陈代谢是自然法则,艺术家也有年老寿终时刻,表演才华也可能江郎才尽。

  3. 若年老的还一直活跃在舞台上,相声就没有发展前途,或走向沉沦。

  4. 上世纪七八十年代真是相声最辉煌时代,先不说演员表演水平高低,这时的相声作品针砭时弊,幽默讽刺社会丑恶现象,例如杨振华的《假大空》,马季的《吹牛》、《宇宙牌香烟》,《小偷公司》,脍炙人口的相声让百姓在劳累之余获得启迪和放松。

  5. 现在文艺节目丰富多彩,小品取代了相声部分功能,当前相声作品缺少了针砭时弊的特点,语言没有了文明、幽默、通俗简洁的特点。

  6. 有个挺红的相声明星几部作品,表演时集旧社会相声糟粕于一身,内容充满“屎、粪、尿、屁”等语言,犹如农村茅房臭气熏天, 一点都不好笑,自己还美其名曰传统相声。

  7. 一些人谈起相声演员就细说辈份,在中国旧社会黑社会成员才见面论辈份,就是拉大旗作虎皮。论资排辈属于封建遗毒,相声论资排辈压制能力出众年轻人出头成材。

  8. 相声应当博采众长,不应局限某一师门传承,拉帮结派的相声团体早晚得灭亡。

七十年代是个比较尴尬的时期,能够活跃在舞台上的相声名家不多,当时侯宝林马三立等大师都已经沉寂,等着黑暗时期的过去。至于马季唐杰忠等名将,主要精力也不在相声舞台上,具体就不展开说了,一个非常让人不堪回首的时代。

但在七十年代末期,一批新兴相声演员崛起了,姜昆李文华凭着《如此照相》一炮走红,常贵田常宝华的《帽子工厂》也是同类型作品,很多优秀的相声创作者在经历沉寂期之后,把一腔愤懑都宣泄到了创作上,用唇枪舌剑对特殊时期进行了反击。

八十年代是相声真正的黄金时期,当时小品还没有崛起,娱乐形式还是以电视舞台为主,相声这种简单快捷的文艺形式,成为了艺术表达领域的轻骑兵,各地的相声团体也井喷式的推出优秀作品,催生了一大批真正的相声名家。

现在的追星粉最爱用形而上的眼光看待一切,觉得自己喜欢的偶像就是整个宇宙,不但是现在的宇宙,过去的宇宙也属于他的爱豆。比如在郭XX之外没有过相声,全世界只有神社能赚钱,所有相声名家都是沽名钓誉吃国家粮食的蛀虫等等。这种用饭圈思维衡量一切的单细胞动物,是不可能欣赏相声的,他们只喜欢听郭宗师的生意口,然后再去谩骂诋毁所有神社以外的相声名家。

实际上真正享受到时代红利的,恰恰是郭德纲这种商人,如果让他穿越回八十年代,郭德纲只会是一个末流的相声小艺人,连炒作都找不到平台。因为那个时代电视只有最顶级的相声艺人才能出镜,而报纸媒体也不会去吹一个末流艺人的彩虹屁,更不会捧一个德不配位的商人。有真能耐才能成为老百姓支持的艺术家,他们的作品也会被时代记忆。

八十年代活跃在荧幕上的相声名家,十大笑星有马季、姜昆、李文华、赵炎、侯耀文、石富宽、高英培、郝爱民、师胜杰、常宝华,名气跟实力不下于十大笑星的李金斗陈涌泉,名气不大但实力顶尖的王谦祥李增瑞,还有天津系的马志明、谢天顺、赵伟洲、高英培范振钰、李伯祥杜国芝等大腕,他们当时到任何地方商演都是一票难求。

而第一个提出“打破大锅饭自负盈亏”的杨振华,离开体制自己承包了一个相声团队,在全国各地巡回商演,不但没有要国家一分钱补助,还每年给国家上缴几万元的分成(八十年代的几万元等于现在上千万)。而杨振华先生摸着石头过河,却被他原单位的人一路围追堵截,直到杨先生彻底失去市场,只能默默回到沈阳,成为一个闭门谢客的个体艺人。

八十年代的相声名家,给活跃在如今的相声艺人留下的财富数不胜数。电视媒体上强行要求出新,各种经典作品刷屏一样不断涌现,很多都被现在的相声艺人直接拿来就用。而在商业演出领域,国营艺术团也好,杨振华先生这种先驱也好,进行了一切可能的探索,虽然有成功也有失败,但那些经验教训,都传授给了现如今的艺人。

曾经有个观众问常佩业先生“相声现在面临低谷,你有什么看法”,常先生的回答是“相声并没有低谷,只是从原来第一的位置掉了下来而已,我们的相声曾经太辉煌了,一度是人们主要的娱乐消遣,但这个时代百家争鸣,相声不再那么一家独大了而已。但好的相声仍然是很受欢迎的,我们到任何地方演出,都能感受到大家的拥护,所以不存在低谷一说”。

说白了,八十年代那一批优秀的相声名家,是给现在那些所谓的宗师明星顶流赏饭的人,没有他们的不懈努力,疯狂创作以及各种市场探索,你们连炒作都没地儿找去。结果某些商人却端起碗吃肉放下筷子骂娘,为了自己的人设和钱包,不惜把所有前辈都踩在脚下,这不是拯救相声,而是把整个相声行业往下拉,然后凸显自己的小矮个儿。用所有相声界的黑料,来掩盖自己道德沦丧的本来面目。

时至今日,那批相声名家大部分都已经去世,或者就转入其他领域继续贡献,姜昆转入了曲艺理论建设领域,冯巩去了小品和影视舞台,更多的则全力以赴在培养自己的弟子,为相声界注入新的血脉,比如马氏相声传人马军盛伟,李增瑞的弟子董建军李丁,王谦祥的弟子刘金霏,都是非常优秀的青年相声演员,他们或许不能重现相声八十年代的辉煌,但只要有这些认真说相声,不乱炒作乱骂街的青年才俊,相声就不会变成下三滥的饭圈游戏。

让人口普查组织回答吧!迷们希望健在的越多越好!宝字辈可能只剩张寿臣关门弟子,再就是杨少华,文字辈掌门李伯祥,魏文亮,王佩元,其它不好说,如常宝丰九爷辈大,七八十年年少有作品。

只能这样说,越来越少。一是故去。如侯宝林、候耀文、师胜杰、王平、常姓某某等。二是改行。如牛群,当完县长演小品,演完小品兼摄影。如冯巩,演小品,拍电影,拍电视剧。为什么相声有主流与非著名之争?其实人们还是非常喜欢这门艺术的,只是“哀其不幸,怒其不争”罢了……

好多己作古!屈指可数现在还有几位当初的少壮派也老了许多!叫上名的有冯巩姜昆马云录,刘际等。

感谢邀请,下面回答。以我对相声界的了解,能称为名家的;而且活跃在舞台的没有了。为什么这样说:一,比如姜昆八十年代那是绝对的名家,但现在几乎没有作品。二,八十年代,郭德纲还不能称为名家,所以有上面的观点。个人观点,不知对否。

不多了,现在的相声名家都活跃在各种研讨会、座谈会、批判会,哪有时间上台说相声啊[捂脸][捂脸][捂脸]

姜昆、冯巩、李金斗、石富宽、牛群……